文学主体性的文学主体性研究面临的问题

二是由于过去的主体性理论过于强调文学活动的个体性，导致一些人把文学主体性完全等于个体性或自我性，这样就带来个体自我意识的无限扩张和膨胀，乃至形成自我中心主义和自恋情结。

“文学主体性”理论的提出是以20世纪70年代末80年代初“主体性”哲学命题和20世纪文学自身发展为前提和背景的。

参见杨薇《日本文化的透视》一书 杨薇老师是专门研究日本文学方面的老师 给我们开过日本文化系列讲座一课 我觉得她所讲的内容比较好 该书正在由天津出版社校勘 应该于年底或者明年初发行出版 所以可供参考。 我个人理解，开放性可理解为兼容、采纳百川；主体性即日本人所秉承的神道教思想主导。

“文学主体性”理论产生于20世纪80年代，由中国社会科学院研究员刘再复最先阐发。

非虚构写作,你真的弄明白了吗?

1、强调普通人地位：非虚构写作重视普通人的声音，展现他们在疫情中的处境、感受和努力。 缺乏与公权力对话：非虚构写作在报道疫情中可能忽视与官方的对话，难以全面展现真实情况。 “在场”方式创新：记者可能难以在疫情期间真实在场，更多采用“隔空访谈”，创新“在场”方式。

2、非虚构写作是现如今新媒体写作中一种比较潮流的写作方式，主要以小说，戏剧性的写作技巧来叙述真人真事。“非虚构写作”的概念，最早可以追溯到上世纪五六十年代。1952年，美国《纽约人》杂志发表了罗斯 (Lillian Ross) 的长篇作品《影片》 (Picture) ，是较早的非虚构作品。

3、非虚构写作关注真实个体，但不仅仅局限于个人故事的叙述。它探索了人物周围的环境因素，将环境视为“水平面”，将个人视为“垂直面”，通过两者交集产生的“线”来构建故事。写作过程中，作者需要深入了解并进入笔下人物的生活，但同时保持客观与旁观姿态，避免过多的评判和情感掺入。

写作是什么

在数学领域，“写作”、“记作”和“读作”是三种不同的表述方式。其中，“写作”指的是通过数字或符号的形式来表示具体的数值或概念。例如，1000写作1000，这是一种直观且简洁的表达方式，便于进行数学计算和记录。“读作”则是将数字或符号转换为相应的中文读音。

“写作”是小写，是阿拉伯数字。“写作”出现在一年级上册的数学课本中，它一般是和“读作”一起出现的，如下图：个位上有三个珠子，就在对应的个位下面写数字3，十位上有两个珠子，就在对应的十位下面写数字2，所以，写作：23，读作：二十三。

意思：是指我们平时口头读出数字的方式，通常使用中文的大写数字，如四等。例子：比如数字68，我们读作“六十八”。“写作”：意思：是指我们用书面方式表达数字时，采用小写的阿拉伯数字，如4等。例子：比如“七十四”，我们写作“74”。

读作：读作的意思是要将这个数字的读法用汉字的方式来写出来。写作：写作的意思是将要读出的数字用数字表示出来。侧重点不同 读作：数字要写大写的，如数字大写九。写作：要用小写的阿拉伯数字来写，如数字9。

写作是运用语言文字符号反映客观事物、表达思想感情、传递知识信息的创造性脑力劳动过程。写作是人运用语言文字符号以记述的方式反映事物、表达思想感情、传递知识信息、实现交流沟通的创造性脑力劳动过程。写作是以语言文字为媒介文化交流的行为，是人类各个领域不可或缺的信息记录与传播方式。

当代文学八十年代的三大论争是什么

八十年代文学的三大论争：关于西方现代派的论争 引起对西方现代派文艺论争的是1982年《外国文学研究》发表徐迟的《现代化与现代派》一文。徐文的着眼点是在我国大规模进行现代化建设的今天，文学如何适应并创造出与之相匹配的“现代化”文学。

试阐述80年代初那场有关朦胧诗论争的前因后果如下：由于朦胧诗在思想内容和艺术手法上的变革，对中国诗歌传统和欣赏习惯带来了强烈的冲击，也由此产生了两种截然不同的看法。

第一章从1978年至1984年，文学解冻与去蔽。分析了新时期文学的肇始，审美、社会与伦理意义的重建，人道主义论争与文学真理，重点介绍了张贤亮和戴厚英。第二章1985年至1989年，聚焦批评、重构和争鸣。

种，分别是：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学。划分依据：文学理论具有极强的实践性和鲜明的价值取向。它的实践品格在于：它来源于文学实践，同时又受文学实践的检验，并进而指导文学实践活动。

什么是“先锋文学”?

1、先锋小说是在荒诞、悲观的基础之上表现出一种非象征化的特点。学者赵一凡在《西方文论讲稿》中也阐释道：“批评界的责任便是要界定现代与后现代的关系，同时说明其形式差异。而这方面最大的差异，莫过后现代文艺的反叙事、反表征。”所以，先锋文学是带有一定后现代主义特质的。

2、C.“先锋文学”主要指一种以突破一切传统，不断创新为己任的文学。具有反叛性、先导性、流动性和悲剧性。也就是说，它所创新的形式一旦被人们所接受，它的使命也即告终结。

3、在小说形式、叙述方法、意义的把握以及语言的运用方 面都在进行前所未有的冒险性实验。在平面化的叙述手法和散乱、破碎的结构模式 中，以戏拟、反讽的写作策略描摹趋于符号化的人物性格，构成了先锋小说的文本特征。在深层的在文化意识上，先锋小说则大胆地颠覆了传统的文学一贯奉行的 真实观。

4、先锋文学：80年代作家根据不断创新的原则，打破公认的规范和传统，表现了新的价值立场和表达方式。新写实小说：在80年代中后期出现的回归现实的一种创作潮流。朦胧诗：新时期新诗潮中涌现的代表性诗歌流派，也是中国现代主义诗歌的一个潮头。

5、先锋文学，这个现代主义文学中的重要流派，由一群具有强烈自我意识的艺术家与作家共同孕育。他们勇于挑战传统的束缚，不断开拓新的艺术边界，将被忽视、禁忌的题材引入视野。在中国当代文学的历史长河中，先锋文学以其独特的魅力，成为一道亮丽的风景线。

6、先锋文学是一种具有实验性、创新性和挑战性的文学流派，它打破了传统文学的规范和束缚，追求个性化、自由化的表现手法。要写好先锋文学，可以从以下几个方面入手：独特的主题和视角：先锋文学往往关注一些边缘、前卫的主题，如心理分析、存在主义、荒诞派等。